Josef Albers. Interaction of Color () von Heinz Liesbrock

CoverSchmutztitelTitelblattInhaltZwischen den Farben. Josef Albers und Interaction of ColorWidmungEinleitungI Farberinnerung – visuelles GedächtnisII Farbenlesen und FarbgefügeIII Warum Farbpapiere – anstatt Pulver-und Malfarben?IV Eine Farbe hat viele Gesichter – die Relativität der FarbeV Heller und/oder dunkler – Lichtintensität, HelligkeitVI Eine Farbe erscheint wie zwei – wie umgekehrte Hintergründe aussehendVII Zwei verschiedene Farben erscheinen gleich – Subtraktion von FarbeVIII Warum Farbtäuschungen? – Nachbilder, SimultankontrastIX Farbmischungen in Papier – Scheinwirkung von TransparenzX Faktische Mischungen – additiv und subtraktivXI Transparenz und Raumillusion – Farbgrenzen und plastische WirkungXII Optische Mischung – Simultankontrast revidiertXIII Der Bezold-EffektXIV Farbintervalle und TransformationXV Nochmals Mittenmischung – FarbdurchdringungXVI Farbzusammenstellung – Harmonie – QuantitätXVII Filmfarbe und Volumenfarbe – zwei natürliche EffekteXVIII Freie Übungen – eine Herausforderung der PhantasieXIX Die Meister – FarbinstrumentierungXX Das Weber-Fechnersche Gesetz – das Maß in der MischungXXI Über Farbtemperaturen und trockene wie feuchte FarbeXXII Flimmernde Trennlinien – betonte FarbgrenzenXXIII Gleicher Helligkeitswert – Verflüchtigung trennender GrenzenXXIV Farbtheorien und FarbsystemeXXV Über das Lehren von Farbe – einige Fachbegriffe aus dem Bereich FarbeXXVI Anstelle einer BibliografieFarbtafelnEditorische NotizImpressum